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有人说“神笔王铎”的书法堪称清代书法家之首？你怎么看？
当骁勇彪悍的满族骑兵踏上北京街道的那一刻，明朝汉族文人和士大夫都受到了巨大的心理***，他们比普通百姓更多了一层理想破灭的打击。
王铎就是处在这样一个时代，与他相同处境的还有倪元璐和黄道周。他们三人都是明朝同年进士，并且在当时都是以擅长书法著称。他们三人，面对满族的铁蹄，做出了不同的选择。倪元璐***殉国，黄道周起兵抵抗，而王铎选择降清。
▲《临阁帖轴》，王铎40岁书
王铎在崇祯年间，官至南京礼部尚书，顺治二年降清后，他被任命为礼部尚书，掌管弘文院事。而他的命运跟赵孟頫一样，因为都是做了“贰臣”，致使书艺成就在后世的心中也大打折扣，在他身后相当长一断时间，他的成就都没有得到相应的重视。
其实从严格意义上来说，王铎应该算是明代书家，他生于1592年，在明代生活了53年，61岁去世，也就是说，他在清朝仅8年时间。
▲《临王献之省前书帖轴》，王铎44岁书
崇祯末年，王铎在朝上备受排挤，三个子女及父母也相继去世。在王铎入清后，虽神身居高位，但也并为得到真正的信任和重用。
生活的种种遭遇，使他将更多的精力投入到书法。
王铎自幼学书从王羲之《圣教序》入手，而后对二王及米芾的书风进行深入研究。他没有专注于研究他们的笔法奥秘，而是把重点放在书法形式规律的提炼，并强化自己的书写风格。
▲《临王献之省前书帖轴》，王铎56岁书
王铎的书法岂止是清书法之首，米芾之后，当是书法第一人的不二之选！
米芾之后能理解到魏晋笔法的无人可及王铎！王铎不仅能理解到魏晋的笔法，更是在章法与墨色的领悟，能在魏晋的基础上，开拓出了一个属于自己的，暂新的境御！
王铎与米芾一样，都是笔力强悍的代表人物，而自唐以后能在笔力上做得突出的也仅剩此二人而已。王铎能笔法上做得更好的是方笔的理解，这点王铎甚至超过米芾，只不过在飘逸，洒脱上尚不如米芾！
自唐以后，书法唯王铎或可与米芾比肩，其余者皆不堪也！
王铎的书法尤其是草书，放眼书法史都是有其一席之地的，但是，王铎书法的成就主要体现在明代，进入清代后反而没有明代突出，故不能说他居清代之首。
王铎早年是以临王羲之阁帖为主，后来米芾的书法对他产生了深厚的影响，从王铎的字中，我们可以明显感觉到米芾腾挪跌宕和欹侧变化的特点。
在明代崇桢末期，王铎书法已经成熟，他将米芾的特点运用到巨制条幅中，这是一个米芾从未涉足的领域，米芾所处的时代都是手札、手卷。而在创作时，王铎更是墨与水发挥得淋漓尽致，创造了特有的涨墨法。这一时期，他的书法达到了其个人的顶峰。
降清以后，王铎又生活了8年，但这8年却是苦闷的，在清廷他基本上靠边站，无所事事，尤其郁闷的是，他的离经叛道的书法并不符合清朝统治者的口味，清廷需要的是保守、平和与安分守己。
于是，这一时期，王铎只好收起性子，作品要平和许多。失去特点的王铎，在清代也就显不出其优秀。
尤其是作为一名降清的明代官员，在很长一段时间里，他的书法没有得到关注。直到清代晚期，碑学崛起，人们对帖学重新进行审视，王铎的书法才得到重视。
就清代草书而言，我个人更喜欢何绍基。
清代是中国历史上最后一个封建王朝，清代的帝王都对书法有着浓厚的兴趣，他们个人的喜好与推崇对清代书坛的发展产生了深远影响，问题来了：有人说“神笔王铎”的书法堪称清代书法家之首？你怎么看？
“神笔王铎”的书法堪称清代书法家之首
清代有名的书法家也有很多，比如，王铎、傅山、沈荃、刘墉、王文治、梁同书、翁方纲、邓石如、伊秉绶等等，之所以说“神笔王铎”的书法堪称清代书法家之首，首先是因为王铎所处的清代前期的书法氛围极为浓厚热情，比清代中后期更具环境优势，
环境可以影响人，这是千古不变的真理，书法家的艺术造诣和整个书坛环境是有直接关系的，就好比，王羲之可以成为“书圣”，这和他所处的艺术氛围极具浓厚热情的魏晋南北朝时期，有着分不开的关系；明末书坛的放浪笔墨、狂放不羁的行草书风在清初进一步延伸，
当然了，除了书坛环境优势之外，王铎自身的书法造诣也相当惊人，王铎博学好古，工诗、古文、书、画，书法独具特色，以行、草书成就最高，用笔出规入矩、张弛有度，却又流转自如、力道千钧。我们都知道，书法不是停止在技巧层面的艺术，它直接和人的精神境界相通，王铎“诗文书画”都擅长，艺术是相通的，自然王铎的精神境界、艺术素养要很高深，
之所以王铎的书法堪称清代书法家之首，这和王铎所受古代名家影响有关，王铎主要得力于钟繇、王羲之、王献之、颜真卿、米芾等名家，学米芾有乱真之誉，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，铁宕出奇，表现了撼人心魄的雄浑气势，书法艺术风格的形成，除与书法家的师承、名家影响，及继承传统技巧有关外，又与书法家的艺术素养、审美情趣有关，这就是“神笔王铎”的书风由来。
谢谢悟空邀请！王铎在清代书法家中，是取得书法成就极高的书家之一。
在字的结构方面，有其独到之处，字形奇特，变化多端。
一，改变均衡，有的字左右相等，他则写成伸左抑右。
二，有意夸张拉长或缩短某些笔画。
三，字内空间疏密对比强烈。
四，字的倾斜角度较大，欹侧互用。造成一种险势。
五，行书中有篆书、楷书、隶书、草书笔意的运用。
六，不按习惯的结构方式，将大字写小，小字写大。一反常态。
七，夸张字形，把大的写得更大，小的字写得更小，长的字形更长，短的更短。类似于漫画艺术，抓住人物形态特征，作夸张变形处理，把胖的画得更胖，瘦的画得更瘦，高的画得更高，矮的画得更矮。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。下图为王铎所书写的行书《李贺诗帖》局部。)
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