大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于男儿童舞台妆红色的问题，于是小编就整理了2个相关介绍男儿童舞台妆红色的解答，让我们一起看看吧。
给小孩该怎么化舞台妆？
舞台妆要夸张于生活妆10倍，这样在舞台的灯光下及远距离的观看才能看得清楚。儿童的妆束力求活泼，可爱。
首先把小朋友的面部清洗干净，将孩儿面之类的香香均匀的抹在面部，
上粉底——用舞台妆专用的固体状粉底（推荐“明艳”的牌子）打底，打底的粉扑先湿一下水，保持湿润状态，粉底一定要上均匀。
定妆——用圆形的粉扑将散粉均匀的轻拍在脸上（干粉扑，忌反复擦，）这是第一次定妆。
眼睛——如果需要把眼睛变大就粘上双眼皮胶，眼睛是整个妆面是最重要的部分
眼线——沿着睫毛根部画上眼线，多过眼睛的长度，（据实际情况而定），尾部稍稍向上挑一点，眼角也可以多向前画一点，上下眼线在眼角部位交汇成“尖”状，
眼影——根据舞蹈风格和演出服装的色彩选择相应颜色的眼影，不要反差太大（忌红色，因为显肿），眼影从眼尾部位依次往眼角涂这样（看上去自然一些）
眉毛——也要根据舞蹈风格定位眉毛的长度以及眉形（宽.细.平.高）。
高光——用小刷子（眼影刷的宽度）蘸取少量高光粉，（在紧贴眉峰下方及下巴的正中间轻扫一下），鼻梁也需要上高光，但要用大一号的排刷方法同上。（注意：高光的作用是为了从远处看上去比较有立体感，但忌讳过量，因为要突出的是整体妆面的效果）
二次定妆——再次用圆形粉扑（干）在脸颊处与额头部位上定妆粉。
京剧小生人物化妆的主要特点？
1、文小生的面部化装，本像《拾玉镯》的傅朋、《西厢记》的张君瑞、《玉堂春》的王金龙、《白蛇传》的许仙等，脂粉涂抹得要重一些。（抹法与旦角略同，但不宜过重）。印堂上要抹红彩，口红可照演员的口型涂抹，本来口唇过厚过大的，可略缩小描画（与旦角要有区别，下唇略方，不要缩画的太小）。色泽也要较淡一些。眉眼的描画宜长宜秀，表现少年俊秀的容貌（要吊眉跟）。
另外，扮演少年的英雄武将（用小嗓演唱的），像《群英会》的周瑜、《八大锤》的陆文龙，这类角色的面部化装，与文小生略同，但上眼皮的胭脂要抹得稍淡一些。印堂的红粉要重要长。眉眼吊得较高较紧，以表现少年英俊。（周瑜的化装，两颊的红色必须要淡，略显红润即可）。
2、扮演贫穷的书生，像《连升店》的王明芳、《一疋布》的李天龙、《绒花计》的邓文焕，从前是不擦粉的，只略抹红彩。现在脸上虽抹脂粉，但要擦得略淡一些。如脂粉过重，就不符合剧中人穷途落魄的生活环境了。眉目的描画，和一般的小生相同。
3、娃娃生的化装，娃娃生扮演的是少年儿童，像《宝莲灯》的沉香、秋儿，《三娘教子》的薛倚哥，《汾河湾》的薛丁山，面部化装要擦抹脂粉。眉宜弯细略长，眼圈描黑，但外眼角不宜过长。口红按本来口型略加涂抹。印堂上涂画一个小红圆点，或画一个倒置的元宝形。整个的面部化装要表现出天真活泼的神气，和成年的小生化装，略有区别。武扮的像《乾坤圈》的哪吒，可以吊起眉眼。
小生，主要是雉尾生，通天要细一些；老生要淡一些；武生要粗犷一些。有的小生，如扇子生和穷生，大都缺乏阳刚之美，画通天就不适宜，在两眉之间画一个连接的小桥，不要太高，因上部呈圆形，因此俗称“元宝”。
有的老生扮演的角色，已年迈气衰，不能与壮年相比，按马连良先生的画法就是画半个通天，比一般的通天矮一半，比小生的元宝又大一些，而且它的上部呈方型，我们看马连良先生和他的***张学津、冯志孝扮演的乔玄、孔明都是这种画法。
到此，以上就是小编对于男儿童舞台妆红色的问题就介绍到这了，希望介绍关于男儿童舞台妆红色的2点解答对大家有用。