大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于小生学舞台妆容好吗的问题，于是小编就整理了2个相关介绍小生学舞台妆容好吗的解答，让我们一起看看吧。
京剧小生人物化妆的主要特点？
1、文小生的面部化装，本像《拾玉镯》的傅朋、《西厢记》的张君瑞、《玉堂春》的王金龙、《白蛇传》的许仙等，脂粉涂抹得要重一些。（抹法与旦角略同，但不宜过重）。印堂上要抹红彩，口红可照演员的口型涂抹，本来口唇过厚过大的，可略缩小描画（与旦角要有区别，下唇略方，不要缩画的太小）。色泽也要较淡一些。眉眼的描画宜长宜秀，表现少年俊秀的容貌（要吊眉跟）。
另外，扮演少年的英雄武将（用小嗓演唱的），像《群英会》的周瑜、《八大锤》的陆文龙，这类角色的面部化装，与文小生略同，但上眼皮的胭脂要抹得稍淡一些。印堂的红粉要重要长。眉眼吊得较高较紧，以表现少年英俊。（周瑜的化装，两颊的红色必须要淡，略显红润即可）。
2、扮演贫穷的书生，像《连升店》的王明芳、《一疋布》的李天龙、《绒花计》的邓文焕，从前是不擦粉的，只略抹红彩。现在脸上虽抹脂粉，但要擦得略淡一些。如脂粉过重，就不符合剧中人穷途落魄的生活环境了。眉目的描画，和一般的小生相同。
3、娃娃生的化装，娃娃生扮演的是少年儿童，像《宝莲灯》的沉香、秋儿，《三娘教子》的薛倚哥，《汾河湾》的薛丁山，面部化装要擦抹脂粉。眉宜弯细略长，眼圈描黑，但外眼角不宜过长。口红按本来口型略加涂抹。印堂上涂画一个小红圆点，或画一个倒置的元宝形。整个的面部化装要表现出天真活泼的神气，和成年的小生化装，略有区别。武扮的像《乾坤圈》的哪吒，可以吊起眉眼。
京剧的化妆和话剧不一样。
话剧的化妆无论是使用色彩，或在脸上勾画线条，基本是按照生活里的原样，略微加以夸张。
这样的化妆，我们叫它逼真的化妆方法。当然，话剧里还有一种特殊的造型，比如剧本规定了鼻子特别大，或脸上有一撮毛等等，或者是扮演一些有固定面貌的历史人物，而历史人物的形象，大家都很熟悉，因此经过化妆，必须与人物原来的面貌差不多，这就需要扮演者大幅度地改变自己原来的面貌。
但除了一些特殊的造型和有固定面貌的角色外，话剧演员化妆出来跟自已本来的面貌相差不大。所以说，即使是业余的话剧演员，只要稍经训练，便可以自己化妆。可是，京剧就不一样了。京剧的化妆，必须要有特殊的训练。
小生，主要是雉尾生，通天要细一些；老生要淡一些；武生要粗犷一些。有的小生，如扇子生和穷生，大都缺乏阳刚之美，画通天就不适宜，在两眉之间画一个连接的小桥，不要太高，因上部呈圆形，因此俗称“元宝”。
有的老生扮演的角色，已年迈气衰，不能与壮年相比，按马连良先生的画法就是画半个通天，比一般的通天矮一半，比小生的元宝又大一些，而且它的上部呈方型，我们看马连良先生和他的***张学津、冯志孝扮演的乔玄、孔明都是这种画法。
京剧四大行当代表戏形象意义？

首先是——生行，它是中国戏曲主要的表演形式之一，一般指的是除了净、丑之外的男性角色。“生”最早见于宋元的南戏，主要指的就是男主角，它也就相当于元杂剧里的正末，清代以后，戏曲将生又分为老生、小生、外、末这四个分支。其中又可以按照剧中人物的特点，角色的气质性格等特征来划分为老生、小生、武生等类型。而且每一个类型，它的唱腔、服饰等都有所不同。

其次是——旦行，在旦行里主要的一类型就是青衣，青衣也被称为正旦。除了青衣，但行里还分为了花旦、刀马旦、武旦、老旦、花衫。青衣一般都是扮演年龄由青年到中年的妇女形象，这类人物一般都非常的稳重的形象。花旦，它一般都是扮演青年女性，服装上面的色彩都比较艳丽。老旦是扮演老年妇女的形象，演唱是的一大特点就是用真嗓唱。武旦是用来扮演一些无意高强的青年女性。人物角色特点比较敏捷。

再者是——净行，我们也俗称为花脸，它是用各种颜色对勾而成的图案化的脸谱妆容为突出标志，这类行当扮演的一些人物特点比较豪放、狂野、粗狂。在表演上音色很洪亮，演唱比较浑厚。净行人物按身份、艺术特点的不同，可划分为正净、副净、武净。也俗称大花脸、二花脸、武二花。其中大花脸以唱工为主，二花脸以做工为主，注重身体动作。

最后是——丑行，它属于喜剧类的角色，它在化妆方面多是在眼窝和鼻梁间进行勾画脸谱，让人看上去就比较搞笑。丑行主要是注重念白，不重视唱功，所以丑角一般口齿非常流利。戏曲的人物行当的分类，在各剧中都会有所差别，生、旦、净、丑这几类主要是按着京剧的分类作为参照的。戏曲四大行当中，各个行当里都有属于他自己的特色，这需要我们深入去探索其中的精髓。
到此，以上就是小编对于小生学舞台妆容好吗的问题就介绍到这了，希望介绍关于小生学舞台妆容好吗的2点解答对大家有用。