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现在还有人喜欢看戏曲吗？
现在爱看戏曲的人确实没有以前多！我小时候那时节若是那个村有唱戏，能吸引周边十几里的村庄村民看戏听唱！舞台下是黑压压的人群，若是想中途上个厕所，在人群中来回穿梭就像春运做绿皮车上厕所，甚是不易！
而今，村庄戏曲演出很多，仅去年一年我们村就有四次戏曲演出，每次都是大会演三天，但听者却是人员很少，甚至观众没有演员多！
戏曲观众少:一是社会进步，人们***方式多样化；
二是生活节奏快，人们的闲暇及休息时间少；三是外出打工的普及，村庄的空心化！
不否认喜欢看戏曲的大有人在，但相对其他乐种来说，喜欢看音乐会听歌曲的人还是略胜一筹。有一些经典的深刻在脑海里的，比如黄梅戏《天仙配》、京剧《沙家浜》《红灯记》、《智取威虎山》，再比如流行版的《贵妃醉酒》等等吧，过目经久不忘。至于戏曲种类除了豫剧其他的就一概不熟悉了。常在公园一隅看到8、9个50、60以上岁的戏曲爱好者拉胡打板唱京剧，但是更多的人都集中在广场舞、交谊舞区域。戏曲作为国粹的传统戏曲，似乎它一直以落寞的形式存在着，尤其是现在，一说去听戏好像基本上都是老年人的事，也难怪戏曲又有多少年轻人在听了。所以，究竟有多少人爱看戏曲，答案不言而喻。
就目前戏曲的现状，是不是该思考一下了呢。
戏曲是中国传统文化的瑰宝之一，经过一千多年的创新和发展，剧种剧目多、分布范围广，具有极高的美学和艺术价值，已经形成比较完整的表现体系，有相对比较固定的观众群体。但和现在一些新兴的艺术形式相比，表演过于高度的程式化、剧情发展和剧目推陈出新速度慢，时代感不强，表现形式缺乏科学性等问题极大地制约了戏曲的发展，同时也逐步的流失了部分观众，市场逐步被压缩，对戏曲的发展提出了极大的考验。
尽管如此，戏曲还是有他独特的存在价值，业内也早已认识到戏曲的传承和发展形势不容乐观，改革和创新势在必行，已经通过文化下乡、戏曲进校园等活动，不断推广戏曲的影响，培养戏曲观众，收到了不错的效果。相信通过社会各界的努力，中国戏曲一定会得到更好的发展和传承。
爱看戏曲的人的确没有过去多了。大部分还都是中老年人。这是因为国家的大环境决定了。
过去科技不发达，不识字的人又特别多。只有戏曲，不需要花费大量的金钱和精力。就能得到精神的愉悦和满足。也是他们劳作之余消愁解闷的最佳途径。
所以，那个时候戏曲特别盛行，各个地方的剧种百家争鸣，大放异彩。一到农闲的时候，人们就成群结队的去看戏，把舞台围得水泄不通。那个壮观场面呀，恐怕再也看不到了。
过去，农村有一句流行的俗语‘’富人读书，穷人看戏‘。这也从一个侧面反映了当时老百姓的生活处境。他们要想懂得为人处世的道理，分辨善恶美丑的能力，也只有戏曲里才能学到，因为他们是没有能力供孩子上学的。
现在，生活条件越来越好，科技越来越发达，挣钱的门路越来越多。人们不需要像过去那样拼死拼活才能填饱肚子。自然也不会让自己的儿女小小年纪去学戏曲。要知道，学戏也是特别特别吃苦的，除非孩子特别爱好戏曲，有这方面的天赋，不然没有多少人愿意学。这也就造成看戏的人越来越少。因为他们可以***的节目太多了。
但是，无论怎样说，中国的戏曲都是我们宝贵的文化遗产，是老祖宗传下来的精神财富。尤其那些经典的剧目，让人百看不厌，回味无穷。如果不能很好的传承发扬，真是太可惜了。
现在当然还有人喜欢看戏曲啊，小编不才，就是一个喜欢看戏曲的人，而且我并不是指专注于某一个剧种，而是很多剧种都喜欢听，喜欢看。
比如安徽庐剧，是安徽四大剧种之一，我在头条号上面发的视频，有三分之一左右，都是庐剧的演出***，我本人比较喜欢盛小五的剧团演出。
比如安徽泗州戏，是我的家乡戏，不过可惜发展的不太好，每次想到这里我都会特别的惋惜。
比如河南豫剧，是全国最大的地方剧种，中国五大优秀剧种之一，我头条号上面置顶的***就是河南豫剧《打金枝》。
比如说陕西秦腔，是中国最古老的剧种之一，在西北五省特别受欢迎，我也经常听，
还有很多我喜欢的剧种，比如京剧、黄梅戏、评剧、越剧、昆曲、粤剧、沪剧等等，限于篇幅，就不一一去说了。
尽管现在戏曲行业受到歌坛、影坛等行业的巨大冲击，但是可以肯定的是，现在确实还是有人喜欢看戏曲的，因为我在把戏曲当成自己的爱好之后，发现了生活中有很多喜欢戏曲的人，而这些人中，也有不少是年轻人。
韩再芬是黄梅戏演员中长得最美的吗？为什么说她把一生都献给了自己热爱的黄梅戏？
黄梅戏演的是出神入化，唱的沁人心脾。
不过我觉得马兰比她气质高更好一点，唱的黄梅戏也比她更好一点。
韩再芬太美丽了，声音也是太甜美了。也就是自身条件非常优越。但是我感觉马兰更端庄大气一点，然后声音拿捏更到位一点。
马兰唱的演的是一点不多一点不少，恰恰好。韩再芬的是更甜美了一点。
照理说谁更好，这个评判不好给。很多人都更喜欢韩再芬。
就是可能中国人还是传统保守的多一些，所以更端庄一点的马兰，更好。
比如那个女驸马，我几乎听了所有的版本，就是九七年马兰春节联欢晚会上那个最好。十分完美的呈现了一个清秀俊雅，气质高贵，博学多才的状元形象。偷偷的，约略一点点女人感觉就好，多一点点就不符合了。分寸极难拿捏。马兰的恰到好处。
韩再芬很美，仿佛从深谷清涧中走出来，有一股超尘脱俗的清香。同时，她婉丽柔美的身上还具有天生的帅气，所以有“韩美人”的称号。
韩再芬于1968年3月20日生于安徽省安庆市潜山市。16岁时，在黄梅戏电视剧《郑小姣》中，塑造了一个遭受侮辱的弱女子对幸福和自由生活的向往，以及勇于反抗的精神。在剧中，小小年纪的韩再芬无论表演、身段、唱腔都非常优秀，虽然脸上肉嘟嘟的有点婴儿肥，但青春靓丽的形象让人眼前一亮，改变了戏曲中传统守旧的女性形象。这部电视剧也为当时的黄梅戏电视剧创作提供了成功范本。
一举成名后，韩再芬先后主演了三十余部比较经典的舞台剧和及二十余部优秀影视剧。她的扮相俏丽，噪音圆润，清亮悦耳，表演细腻动人，能驾驭拿捏各种[_a***_]的角色，越来越有艺术家的风范和底蕴，被称赞为“国宝级的戏曲演员”和“最美唱腔”。
特别是《女附马》和《孟丽君》，角色塑造自带英气，巾帼不让须眉，气质无人能及。
韩再芬一直在让黄梅戏能够发扬光大的路上前行，积极地尝试着将传统黄梅戏和现代元素二者相结合，希望创造出更符合现代人审美和具有时代特点的黄梅剧。于是，1999年，《徽州女人》在这样的背景下应运而生了。该剧取得了圆满成功，并荣获第十七届中国戏曲梅花奖及各项大奖。同年，成为安徽省进京向国庆五十周年献礼剧目。到2012年，这个剧目已经演出了近300场。
2004年，韩再芬出任中央文明办“诚信中国·诚信形象大使”，并成为首位“中国当代戏曲表演艺术家系列研究工程”研究对象。她的表演艺术成就作为世界不同文化的经典被美国国会图书馆记录和永久收藏，成为新中国成立以来第一位入选该项目的中国戏剧艺术家。
韩再芬现任安庆再芬黄梅艺术剧院院长，兼中国文联戏剧家协会副***，曾四次担任全国人大代表，获得“德艺双馨”称号。
韩再芬曾做过把黄梅戏介绍到学校中去的尝试，她觉得快餐文化虽然充满了新鲜感，但它对孩子的成长和社会发展所起的作用不大，甚至使先祖的思想光辉在我们手中蒙上了灰尘。对黄梅戏，她认为并没有那么多包袱，只要创作者以实验、先锋 、前卫的姿态显示现代黄梅戏创作的新思维，就能承载发扬光大。
为什么说韩再芬把一生献给了黄梅戏？因为她一直不知疲倦、辛勤耕耘在黄梅戏舞台上，至今没有结婚，是一位伟大的女性！
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