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描写水天一色的优美句子？
水天一色的优美句子，水面平静如镜，天空的倒影在水面上平铺开来，远远看去，让你分不清哪是天空，哪是水，在这水天一色的美景中，飞起的白鹭惊起了阵阵涟漪，反复不知道飞向哪儿去。
1、水天一色，烟波扶翠，细雨濡湿了他洁白的衣角。 、四面山川，冬日偶尔雾稠稠。
2、碧蓝的海映照着碧蓝的天，在风的吹拂下，海水轻轻敲击着前棕色的沙滩，泛起细小的白色泡沫。
3、晨起焚香，暮落听经，是日常修行，面带安详，能看见窗前瓶花缠香气。走在小径，行于山川，水天一色，坐来肌骨清澈，清澈是慧根生出的香。
1、水天一色，烟波扶翠，细雨濡湿了他洁白的衣角。
2、四面山川，冬日偶尔雾稠稠。水天一色。多年前也曾河水游鱼。
3、水天一色的湖畔，盛装以待的新娘。在那怡人的早春，有多少顾盼生辉的姑娘。
4、朝着梦想地出发，那里林木葱郁，翠绿如画，水天一色，清澈如镜，古城街巷，石桥流水，巨石林立，民俗村寨，四季如春。
你读过哪些印象深刻的打油诗，打油诗算得上诗歌吗？
打油诗是一种富于趣味性的俚俗诗体，当然可以称之为诗了。而且，要了解打油诗，还得从“打油诗”这个名字开始说起。
打油诗，相传由唐代作者张打油而得名。其创作的：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”为打油诗之首创，是学习打油诗者印象尤为深刻的一首。
后世则称这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。打油诗虽然不太讲究格律，也不注重对偶和平仄，但一定会是押韵，亦通常是五字句或七字句组成。
打油诗常被用于对社会百态作出嘲弄及讥讽，也可以作为谜语形式的创作。其创作起来较易，便于口耳相传、大众接受和诵读记忆等。
打油诗既幽默，又风趣，还通俗读来也是朗朗上口。有一定的艺术性，和语言机巧。一般的平民百姓都能信口开河，吟上一首来调节生活趣味。反映现实生活的乐趣，情调，人情世故，不失民间的一种通俗诗体。即然称其诗，就是一种生活通俗诗。麻雀虽小五脏齐全，好的打油诗乃然可以称得上风雅美妙。
唏哩哗啦下雨，叽哩呱啦说话。
说它傻不傻呀，鸟儿蹦跳跳哪。
不急不急先歇，不行不行快抓。
天睛便不见拉，下雨虫儿多啊！
这首打油诗如儿歌，似山歌，又像寓言。下雨了本该要避雨，这鸟儿反而去捉虫子。这不是它们笨，而恰恰是它们生活的智慧。因为下雨虫子翅膀带水，飞不动正是抓捕的好机会。虽然不知作者是谁，由于附有哲理不失生活气息，也在民间广为流传。
山高路远皇帝远，自在深山开荒田。
起早摸黑没人管，山泉当茶野果饭。
开开心心伴太阳，唏哩糊涂自个忙。
来一首打油诗助助兴
【酷冬】
素染光枝一叶落，躬腰双手抱胳膊；
鼻涕顽皮嘴上走，哈呼吃力吐烟朵。
牙齿哆嗦不听言，见面招呼抖声连；
姑娘爱美穿短裤，小伙薄衣紧握拳。
赖床学童不早起，暖窝憋尿最为难；
厨房清静不见火，快递美食送上门。
八十年代期间，一些广告商为了推自家的优质产品，不管是什商品，都要画上一个穿着暴露和性感的美女，如一家卖橡胶轮胎的商店就画上一个美女来招引顾客，有人就给它配上一首打油诗橡胶轮胎，
攀登美女。
虽然风马牛不相及，
倒也相映成趣。
既是货真价实，
又是童叟无欺。
何用强求美女，
同顾客眉来去。
旧社会，穷人食不果腹，逃荒要饭，比比皆是。有个讨饭光棍，下雪天，无处遮寒，就在财主马房后边的马粪堆中掏了个洞，坐在里边。马粪堆积发热，蒸气腾腾，此君把讨饭的瓢往头上一扣，在大雪纷飞的寒夜昨起打油诗来，并高声吟诵:
身穿马粪头戴瓢，
老天不住下鹅毛。
今夜得了平安地，
不知穷人咋么熬。
看似恢谐，读了让人落泪。万恶的旧社会呵，这就是底层劳苦大众的血泪控诉。
你觉得哪些诗词特别温柔？
说到温柔，很喜欢乐府曲《子夜歌》中“宿昔不梳头，丝发披两肩。婉伸郎膝上，何处不可怜。”一句。娇小玲珑的女子脱下一天的艳丽装扮，低眉垂发，依偎在情郎膝上，我见犹怜的温柔女子形象。
朱庆馀的《近试上张水部》“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。”新妇晨起化好妆准备去见新的家人，又担心自己的妆容不好看，小心的询问夫婿，带着紧张和羞怯。
再就是李煜的《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。”我也很喜欢这首词里对于女性形象生动的描写，但是写的是偷情的事就不赞美它了。不过李清照异曲同工的“见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”也是极有画面感。
……
然，情浓时大多温柔，分手还能分的温柔体面的，当属《诀别诗》 “春华竞芳，五色凌素，琴尚在御，而新声代故!锦水有鸳，汉宫有水，彼物而新，嗟世之人兮，瞀于淫而不悟!朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀!”
老公都出轨了，卓文君还能借景抒情、借物喻人，还说“你好好的多吃饭，不要记挂我，我从此就和你分手了不要你了，再也别见面了”。没有张牙舞爪歇斯底里，甚至连“等闲变却故人心，却道故人心易变”的指责都没有，分手也带着柔情。后来看《甄嬛传》，嬛嬛生产完生了皇上的气要出家，给皇上磕了三个头，后，说的也是这句“锦水汤汤，与君长诀”，气若游丝，满脸伤心欲绝，心如死灰。我想卓文君当时写这首诗的时候一定不是这幅样子的，她一定是“点绛唇，垂下云鬓，着我绿罗裙”，维持着自己满腹诗书的富家千金的体面，默默结束这段感情的。
1.眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔。
2.小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。
3.软风吹遍窗纱，心期便隔天涯。
4.山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
5.单衫杏子红，双鬓鸦雏色。
6.两鬓可怜青，只为相思老。
7.相寻梦里路，飞雨落花中。
8.醉弄影娥池水，短箫吹落残梅。
9.夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
10.卧听疏雨梧桐，雨馀淡月朦胧。
谁家无春酒，何处无春鸟。夜宿桃花村，踏歌接天晓。《听山鹧鸪》唐 顾况
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？《问刘十九》唐 白居易
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。《夜雨寄北》唐 李商隐
《钗头凤·世情薄》
宋.唐婉
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！
人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！
词是南宋词人唐婉（也作唐琬，一说为唐氏）的词作品。全词哀婉动人，情感复杂。唐婉与陆放翁被迫分开后，在沈园偶然相遇，陆放翁写下《钗头凤·红酥手》，唐婉回到家中，愁怨难解，于是和了这首《钗头凤·世情薄》。词中描写了唐婉与陆放翁被迫分开后的种种心事，直抒胸臆。
词的上阕，交织着十分复杂的感情内容。「世情薄，人情恶」两句，抒写了对于在封建礼教支配下的世故人情的愤恨之情。 世情所以薄，人情所以恶，皆因情受到封建礼教的腐蚀。「雨送黄昏花易落」，***用象征的手法，暗喻自己备受摧残的悲惨处境。阴雨黄昏时的花，原是陆放翁词中爱用的意象。其《卜算子》曾借以自况。唐婉把这一意象吸入己作，不仅有自悲自悼之意，而且还说明了她与陆放翁心心相印，息息相通。「晓风乾，泪痕干」，写内心的痛苦，极为深切动人。被黄昏时分的雨水打湿的了花花草草，经晓风一吹，已经乾了，而自己流淌了一夜的泪水，至天明时分，犹擦而未乾，残痕仍在。以雨水喻泪水，在古代诗词中不乏其例，但以晓风吹得乾雨水来反衬手帕擦不乾泪水，借以表达出内心的永无休止的悲痛，这无疑是唐婉的独创。「欲笺心事，独语斜阑」两句是说，她想把自己内心的别离相思之情用信笺写下来寄给对方，要不要这样做呢？她在倚栏沉思独语。「难，难，难.」均为独语之词。由此可见，她终于没有这样做。这一叠声的「难」字，由千种愁恨，万种委屈合并而成，因此似简实繁，以少总多，既上承开篇两句而来，以表现出处此衰薄之世做人之难，做女人之更难；又开启下文，以表现出做一个被休以后再嫁的女人之尤其难。
过片「人成各，今非昨，病魂常似秋千索」，这三句艺术概括力极强。「人成各」是就空间角度而言的。作者从陆放翁与自己两方面设想：自己在横遭离异之后固然感到孤独，而深深爱着自己的陆放翁不也感到形单影只吗？「今非昨」是就时间角度而言的。其间包含着多重不幸。从昨日的美满婚烟到今天的两地相思，从昨日的被迫离异到今天的被迫改嫁，已是不幸。但不幸的事儿还在继续：「病魂常似秋千索。」说「病魂」而不说「梦魂」，显然是经过考虑的。梦魂夜驰，积劳成疾，终于成了「病魂」。昨日方有梦魂，至今日却只剩「病魂」。这也是「今非昨」的不幸。更为不幸的是，改嫁以后，竟连悲哀和流泪的自由也丧失殆尽，只能在晚上暗自伤心。「角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢」四句，具体倾诉出了这种苦境。「寒」字状角声之凄凉怨慕，「阑珊」状长夜之将尽。这是彻夜难眠的人方能感受得如此之真切。
大凡长夜失眠，愈近天明，心情愈感烦躁，而此词中的女主人公不仅无暇烦躁，反而还要咽下泪水，强颜欢笑。其心境之苦痛可想而知。结句以三个「瞒」字作结，再次与开头相呼应。因此愈瞒，愈能见出她对陆放翁的一往情深由此可见。
她是陆游的第一任妻子，与陆游两情相悦，后因陆母偏见而被拆散。她也因此写下著名的《钗头凤》，写下《钗头凤》不久后，一代佳人唐婉便香消玉殒，抑郁而终，令人唏嘘。也因此而有了陆游众多纪念佳人的千古绝唱。
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