大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于小人妆舞台妆的问题，于是小编就整理了2个相关介绍小人妆舞台妆的解答，让我们一起看看吧。
京剧面部化妆分为两大类？
京剧演出化妆从艺术表现形式上，可分为面部化妆和发式梳挽两部分。
1、面部化妆分为两种：俊扮和勾脸。俊扮又称素面，主要用于生、旦（彩旦除外）行当的面部化妆；勾脸，主要是对净、丑而言，需要按谱式进行面部化妆，统称为脸谱。
2、京剧演出各行当的发式有很多种，如甩发、发髻、蓬头、飞鬓、孩儿发、旦行的发式等。
“俊扮”的基本用色是红色、肉色、黑色。肉色作为底色，红色用来敷腮和双唇，黑色用来描眉及勾勒眼圈。青年男女人物的底色较淡，红色较浓，以突出中年人的稳重端庄；老年男女人物基本不着红色，以表现其衰老的面色；儿童角色两眉之间点一个或两个圆点，表现儿童的天真烂漫和幼稚之气。
面部化妆是每一个演员的基本功。除净、丑行依照脸谱谱式化妆之外，各个行当角色的面部化妆都有各自的程序和技法。如旦角演员化妆，要结合自己的脸型精心设计，用片子和油彩为自身“扬长避短”，通过化妆使人物更加靓丽，更加突出人物性格。
旦角面部化妆程序如下（以青衣、花旦为例）：拍底色：由红、白色化妆油彩调配成嫩肉色，拍均匀；涂腮红：用大红色化妆油彩，略加玫瑰红色，自眼窝以下直到双腮，均匀拍打（留“三白”，即额头、鼻梁、下颏）；定妆：用粉脂薄薄敷粉，使面部肤色白里透红；涂胭脂：在涂红的部位，用胭脂色再涂上一层，使面色更为娇艳；勾眼圈：丹凤眼；描眉毛：柳叶眉；画嘴唇：樱桃口。
传统京剧各行当的面部化妆可以分为两大类：一类是 生行、旦行的化妆，统称为“俊扮”。 与俊扮相对应的是净行和丑行在脸上用涂抹、勾画脸谱的方式来进行化妆，统称为“花脸”。
一般说来，那些五官端正，面容俊秀，举止文雅，为人正直，持重、均衡的角色多加以美化，扮成俊脸（俊扮）；而幽默滑稽的人物，性格特征非常突出的人物，社会底层的小人物，或是举止猥琐、面目丑陋、品性低劣的小人，则扮成花脸。只要角色一出场，观众就会对人物的善、恶、忠、奸、美、丑及其性格做出一个初步判断，这就为演员的表演和收到预期的艺术效果做了很好的铺垫。
脚色行当在戏曲艺术中的作用？
戏曲表演在创造人物形象时，既要求性格刻画的真实、鲜明，又要求从程式上提炼和规范，因而唱念做打各类程式无不带有性格的色彩。
行当的作用如下：①分行的方法有助于开门见山、单刀直入地表现特定人物的性格特征，是帮助观众认识人物性格本质的一种比较直观的形式。
②在戏曲表演中，没有抽象的程式，只有带一定行当特色的程式。
③每个戏曲演员至少要掌握某一行当的表演程式、技术和手法。
行当包含的内容比较复杂，就其主要方面说，大致有如下四个方面:①人物的自然属性，包括性别、年龄等诸因素;②人物的社会属性，包括身份、地位、性格、气质等诸因素;③创作者的美学判断。
在戏曲表演中，形象的美丑，风格的庄谐，常常寄寓着创作者颂善惩恶的美学评价，正如孔尚任所说:"脚色所以分别君子小人"
;④表演技术专长。
生旦净丑所属的各行脚色中，有的重唱，有的重念，有的重做或重武打，或则数功兼备而着重一功或两功，在技术上各有不同的发挥。
各个行当在声乐技巧、身段工架乃至化妆服饰等各种造型手段上，都有一套不同的程式和规制，具有鲜明的造型表现力和独特的形式美。
到此，以上就是小编对于小人妆舞台妆的问题就介绍到这了，希望介绍关于小人妆舞台妆的2点解答对大家有用。