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京剧小生人物化妆的主要特点？
小生，主要是雉尾生，通天要细一些；老生要淡一些；武生要粗犷一些。有的小生，如扇子生和穷生，大都缺乏阳刚之美，画通天就不适宜，在两眉之间画一个连接的小桥，不要太高，因上部呈圆形，因此俗称“元宝”。
有的老生扮演的角色，已年迈气衰，不能与壮年相比，按马连良先生的画法就是画半个通天，比一般的通天矮一半，比小生的元宝又大一些，而且它的上部呈方型，我们看马连良先生和他的***张学津、冯志孝扮演的乔玄、孔明都是这种画法。
1、文小生的面部化装，本像《拾玉镯》的傅朋、《西厢记》的张君瑞、《玉堂春》的王金龙、《白蛇传》的许仙等，脂粉涂抹得要重一些。（抹法与旦角略同，但不宜过重）。印堂上要抹红彩，口红可照演员的口型涂抹，本来口唇过厚过大的，可略缩小描画（与旦角要有区别，下唇略方，不要缩画的太小）。色泽也要较淡一些。眉眼的描画宜长宜秀，表现少年俊秀的容貌（要吊眉跟）。
另外，扮演少年的英雄武将（用小嗓演唱的），像《群英会》的周瑜、《八大锤》的陆文龙，这类角色的面部化装，与文小生略同，但上眼皮的胭脂要抹得稍淡一些。印堂的红粉要重要长。眉眼吊得较高较紧，以表现少年英俊。（周瑜的化装，两颊的红色必须要淡，略显红润即可）。
2、扮演贫穷的书生，像《连升店》的王明芳、《一疋布》的李天龙、《绒花计》的邓文焕，从前是不擦粉的，只略抹红彩。现在脸上虽抹脂粉，但要擦得略淡一些。如脂粉过重，就不符合剧中人穷途落魄的生活环境了。眉目的描画，和一般的小生相同。
3、娃娃生的化装，娃娃生扮演的是少年儿童，像《宝莲灯》的沉香、秋儿，《三娘教子》的薛倚哥，《汾河湾》的薛丁山，面部化装要擦抹脂粉。眉宜弯细略长，眼圈描黑，但外眼角不宜过长。口红按本来口型略加涂抹。印堂上涂画一个小红圆点，或画一个倒置的元宝形。整个的面部化装要表现出天真活泼的神气，和成年的小生化装，略有区别。武扮的像《乾坤圈》的哪吒，可以吊起眉眼。
京剧的化妆和话剧不一样。
话剧的化妆无论是使用色彩，或在脸上勾画线条，基本是按照生活里的原样，略微加以夸张。
这样的化妆，我们叫它逼真的化妆方法。当然，话剧里还有一种特殊的造型，比如剧本规定了鼻子特别大，或脸上有一撮毛等等，或者是扮演一些有固定面貌的历史人物，而历史人物的形象，大家都很熟悉，因此经过化妆，必须与人物原来的面貌差不多，这就需要扮演者大幅度地改变自己原来的面貌。
但除了一些特殊的造型和有固定面貌的角色外，话剧演员化妆出来跟自已本来的面貌相差不大。所以说，即使是业余的话剧演员，只要稍经训练，便可以自己化妆。可是，京剧就不一样了。京剧的化妆，必须要有特殊的训练。
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