大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于影视妆面有哪些特征图片的问题，于是小编就整理了3个相关介绍***妆面有哪些特征图片的解答，让我们一起看看吧。
***妆包括哪些？
学生***妆练习
***妆 ***妆包括电影（电视剧）中人物角色的化妆及电视主持人、播音员的化妆。
一、电影角色妆 电影角色妆的特点是具有情节性。它应该根据角色的需要进行塑造，其意义在于要塑造出另一个人，一个与演员不同的人，角色所处环境不同，化妆要求也要随之变化。要符合角色特征，妆面自然、真实，由于电影（电视剧）***写镜头的运用，对于化妆的要求，也就更加严谨、细致。化妆的自然，主要表现在色彩的运用上。
二、电视形象妆 电视形象妆包括主持人、播音人员等人物的化妆。由于有强光照射，这类妆色需***用色泽饱和、鲜艳的色彩，轮廓刻画清晰，结构修饰自然，既要与整体形象谐调，又要达到美化的目的，个性的体现也是化妆表现的重要内容。 ***妆还包括：肖像妆、年龄妆、性格妆、气氛妆、古代梳妆、塑型妆、整形妆等等 。你需要会毛发制作、肤蜡雕塑、做唇裂 、喷血、烫伤、断指等等造型。其需要用乳胶做模，这都是需要很多特殊处理技巧的。
在诸多***类别中，剧情片化妆大致包括的类型有哪些？
剧情片化妆大致包括的类型是:性格妆、年龄妆、肖像妆、气氛妆、效果妆、模拟妆等。
1.性格妆，也称作人物妆,指贴近人物个性的化妆处理。它会将人物个性、气质修养、思想情感状态等内容贴切地反映在演员外部形象造型上，塑造出个性化的人物形象。比如硬汉就要粗犷，不能一眼看上去像书生。
2.年龄妆,主要指人物的化妆造型要尽可能往剧中角色的年龄段靠拢。比如50岁的演员演18岁少女一定要让观众认同她的装扮。
3.肖像妆，主要指特殊人物的化妆处理。追求角色的形似非常重要，尤其是人们熟悉的领袖、名人。比如，***、***、李小龙等。
4.美容妆，指的是不太强调个性特征,更注重形象外在美的化妆造型。为了吸引这些粉丝群体前来买票观影,剧组就会在角色化妆造型上尽力美化明星。尤其是女明星在影视作品中甚至睡觉洗澡都不脱妆。
5.气氛妆，指的是诸如灾难片、战争片或武打场景中，范围较大的、具有展示性的、死伤人数较多的、群体场面的化妆处理效果。比如，《一九四二》中灾民造型的统一。
6.效果妆，这类化妆造型大多是用于剧中角色身体某些***部位的枪伤、刀伤、烧伤、烫伤，或化学品伤害以及身体某些部位的疤痕、蚊虫叮咬等不同特殊效果的专业化处理。
7.模拟妆，常用于剧情的发展过程中，角色塑造所需要的伤、病、怀孕、恋爱或失恋等状态，以及神话、鬼怪、魔幻等各种非现实题材影片中拟人化的飞禽走兽、神仙妖怪等形象的化妆造型。比如,1986 年由杨洁导演的国产经典电视剧《西游记》。
迪士尼电影《花木兰》主角妆容引争议，南北朝女性到底怎样化妆？
对镜贴花黄，当窗理云鬓。
花黄是将脸涂成黄色的妆容。
而且不止是***的妆容，还有紫色的，还有半面妆。
古时的审美和我们现在的审美真的差别很大
我们对美的理解的不同，其实也是时代的不同。
当现在满街的锥子脸的时候，回头看看我们的自然美何尝不是一种享受和真美呢！
以今时之审美看起来如此怪异违和的妆容，其实正是对史实的还原。《木兰诗》中写道，“当窗理云鬓，对镜贴花黄。”“花黄”指的正是花木兰的“额黄妆”，是南北朝时期的女子惯用的一种化妆造型。从南北朝时期壁画中的女子形象中能够看出，预告片中花木兰形象的真实度是非常高的。有专业人士认为，可能好莱坞团队沿用中国古代壁画人物形象的同时，忽略了现代观众的鉴赏能力和审美特点。
额黄妆是兴起于魏晋南北朝时期的妆容，一直延续到元代才慢慢消失，主要特点就是把额头涂成***，上面再辅以饰物。梁简文帝萧纲的《美女篇》中说：“约黄能效月，裁金巧作星。”李商隐《蝶三首》诗中有：“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。”在大量诗词中，额黄会被“花黄”“蕊黄”“鹅黄”等词所替换。额黄妆也并不是一种固定的样式，而是有多个种类，因大小不同、形状各异而千差万别，额黄可以是最为简易的圆点，也可以是极其复杂的图形。额黄配上大袖翩翩的长裙拖地，再加上珠钗等装饰性物品，更能突出女性的柔美，深受当时女性的喜爱。
这种妆容产生的原因，与当时佛教盛行有很大关系。女子将佛像中的眉间轮仿照在额头上，在额间贴黄花。所以额黄的位置和佛像中七大脉轮的眉间轮的位置是一样的。除了佛教原因之外，这种妆容也和民族融合有关。在多民族的文化碰撞中，北方的洒脱与中原的精致产生了许多新的妆容形式，比如将大半个脸部打上腮红、在两边的太阳穴画上对称的红色月牙等等。
自从额黄妆产生以来，对后世女性化妆的影响在很长时间内不曾间断，唐朝的花钿，宋朝的花子，都受额黄妆的影响，而且各具特色。也有学者认为，额黄不仅在妆容上使女子更娇艳柔美，同时寓意着具有洞察力和智慧，与当时女性的社会地位提高遥相呼应。
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