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有没有什么特别生僻又惊艳的古诗词？
关于您的问题：“有没有什么特别生僻又惊艳的古诗词？”小暖的分享如下：
《诗经》中的爱和孤独
若说生僻，读过《诗经》的朋友就会知道，诗经中存在很多生僻的字词，但是在读的过程中，即使是生僻的，却依旧让人觉得是惊艳的。
《周南·汉广》写出了一种高不可攀的爱，原文如下：
《诗经》的魅力便是如此，起初读的是故事，再读便是经历。这种不可得的爱，在前两句中用了四个“不可”，上天无筏叹若何。这首诗的作者宛若一个樵夫，一心想让女神拥有最高的幸福，而自己只想做她的马夫，能远远瞻望着就很满足了。
《小雅·苕之华》则展现出一种“生而无幸”的爱，同样素而惊艳。
虽然这首诗给人的第一感觉是词简情哀，可那句“知我如此，不如无生。”却给人极大的惊艳。
宋词一吟定风波
记得小时有一老人，背了一首。他说是《唐诗三百首》中的，是不是也不知道：
识透乾坤彻底开，
宽怀且赐且宽怀。
有一日闲闲一日，
逢三杯酒酒三杯。
百年事业真难过，
八十春光容易来。
几多英雄今何在？
南北山头土一堆。
最近看到的一首诗，禅意十足，意境空灵。
是常慧道人写的山居山咏。
半肩风雨半肩柴，
竹杖芒鞋破碧苔。
刚出岭头≡五步。
浑身都被乱云埋。
一首七绝，把一个景描写的惟妙惟肖。写出一个道人樵夫砍柴的情景，肩，鞋，苔，云描写的那么入迷，仙字解释人在山曰仙，被云埋在山中不但被世人不见，也把苏轼的那首诗，横看成岭侧成峰，
远近高低各不同。
不识庐山真面目，
只缘身在此山中写的更有意境，东坡在山中只是悟出看事要全局看，而常慧这诗却把一个人放在虚无飘渺的云中，这可能就是大隐隐于世吧，清净自在，松云泉壑陪伴，那是神仙过得曰子。
《题玉泉溪》，作者：湘驿女子。
红树醉秋色，碧溪弹夜弦。
佳期不可再，风雨杳如年。
这首诗最早录载于《树萱录》。湘驿女子的姓名.身世已不传，只能从她留下的这首诗中，窥见其生活中的片断和诗才之一斑。全诗四句，二十字，写一个失去了幸福的爱情生活的女子心灵上的痛苦。内容丰富，感情强烈，模声绘色，形象鲜明，艺术概括力极强。
中国古诗词有数千年的历史，自先秦到近现代中国历史上出现了上万个诗人，留下上百万的作品，而我们熟悉的不过就是九牛一毛，就连入选了唐诗宋词三百首的作品，对于我们很多人来说都有很多生僻诗词。
今天，诗画提一首《点绛唇》，作者是葛胜仲，宋哲宗绍圣四年进士，写词人在县衙愁坐的郁郁情怀，全词如下：
秋晚寒斋，藜床香篆横轻雾。闲愁几许。梦逐芭蕉雨。 云外哀鸿，似替幽人语。归不去。乱山无数。斜日荒城鼓。
“秋晚寒斋”，词的第一句点明愁坐的时间，地点。“藜床香篆横轻雾”，词人坐在藜木床上愁思闷想，四周烟雾飘飘，就如愁思之徘徊不去。这一句以情写景，熏香袅袅，似愁情，悲思不绝。
“闲愁几许。梦逐芭蕉雨”，意思是闲愁似淡，但其实浓得化不开，令人难以负载。正当词人浓愁之际，天又渐渐下起雨来。雨打芭蕉之声本就凄凉，而梦魂却追逐着这声音而去，更将词人的愁写浓了。“逐”字用的最好，将词人追寻“芭蕉雨”的悲愁意象主动化了，加强了词的凄恻。
“ 云外哀鸿，似替幽人语”，下片词人将视线转移到室外，他看到云边有只大雁，大雁高声鸣叫着，其声凄切，似在替隐者低语，倾诉愁怀。这里词人将大雁和自己类比，因两者身世和命运有可比性。大雁春去秋来，漂泊无定；而词人羁旅他乡，四处奔波，其孤寂凄凉是相同的。
“归不去。乱山无数。斜日荒城鼓。”，最后几句是说纵使思念故乡，却无计可归。在愁思满腹的词人心中，眼前景色竟是那般凄凉：远山凌乱，荒城斜阳惨照，于寂静之中，忽然又响起数点鼓声，令人心烦。“乱山”、“斜日”、“夕阳”共同构成了一幅极其荒凉的图景，并暗衬托、出词人的孤寂。“乱山无数”的“乱”字形象地写出了词人心绪的烦乱。最后两句以景结情，显得异常凄楚。
桃花什么地方多？
谢邀，我看到别人的答案了，好全面，又长知识了我说个不一样的吧，桃花朵朵开，我觉得男人心中桃花最多女的也不少，我是实在不明白有些人，桃花运实在太多，大部分人找个女朋友都难，这些人是一个完了又一个，你让那些单身狗情何以堪？哈哈本人已结婚生娃，纯属***！
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