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以娥字开头的诗句或者是名言？
《郊庙歌辞•仪坤庙乐章•迎神》月灵降德，坤元授光。
娥英比秀，任姒均芳。《琴曲歌辞•湘夫人》郎士元 娥眉对湘水，遥哭苍梧间。《杂歌谣辞•郑樱桃歌》李颀 樱桃美颜香且泽，娥娥侍寝专宫掖。《高密长公主挽歌》上官仪 湘渚韬灵迹，娥台静瑞音。《公子行》刘希夷 的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。《安乐郡主花烛行》张说 蔼蔼绮庭嫔从列，娥娥红粉扇中开。《高安公主挽歌二首》李乂 嫔则留中馈，娥辉没下舂。《郑樱桃歌》李颀 樱桃美颜香且泽，娥娥侍寝专宫掖。《尧歌》孟郊 娥女无礼数，污家如粪泥。《秋梦行》卢仝 娥皇不语启娇靥，女英目成转心惬。《悲湘灵》鲍溶 娥皇五十弦，秋深汉江水。《题娥皇庙》朱庆馀 娥皇挥涕处，东望九疑天。《猎客》司马扎 娥娥燕赵人，珠箔闭高堂。《郊庙歌辞•仪坤庙乐章•迎神》月灵降德，坤元授光。
古代历史上有哪些现在不被人广泛了解但是真的很有才或惊艳的女子？
我也来说一个惊艳而有才艺的女子 ，知名度没有沉鱼落雁、闭月羞花的四大美女那么高，但绝对是貌比天仙。李延年的《佳人曲》说唱的就是她：
宁不知倾城与倾国？佳人难再得。
没错，她就是李延年的妹妹，“倾国倾城”这个成语的缔造者：李夫人。
李夫人这个甚至没有在历史上留下名字的女子究竟有多美，史书上并没有描述。但是能称得上倾国倾城；能让汉武帝刘彻一见倾心，专宠其一人；能在死后以王太后礼仪安葬，并在汉武帝驾崩后配祭宗庙，追加尊号为孝武皇后的女子，想必在容貌、德行方面都是一等一的存在。
李夫人出身倡家，能歌善舞，因此美貌和才华并重的她轻易就俘获了汉武帝的心。自从有了李夫人，刘彻几乎就是专宠她一人，连自己宠爱了几十年的卫子夫都弃之一边。白居易在《长恨歌》里有句诗：
花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
而玉搔头的典故正是出自李夫人：一天汉武帝到李夫人宫中，忽然觉得头痒，于是摘下李夫人头上的玉簪搔头。此事传到后宫，宫女们都学着李夫人的样子，在头上插了一把玉簪，以致一时长安城内玉价倍增无数。
西施美丽，于是有东施效颦；李夫人惊艳，才有了众人争相模仿，这就是偶像的存在。
可惜，自古红颜多薄命，李夫人产子后不久就去世了。《汉书．外戚传上．孝武李夫人》记载：“武帝李夫人既死，使方士召其魂，恍若有见。上愈益相思悲感，为作诗曰：是耶？非耶？立而望之，偏何姗姗其来迟！”相思成灾的汉武帝命人绘制李夫人的画面挂在宫中，日夜思念。
而且李夫人不仅美丽，而且聪明。临死前，汉武帝前去探望，李夫人始终不以正面侍君，用锦被遮面，不想让自己憔悴的容颜破坏汉武帝心中最美好的形象。而且也绝口不提要汉武帝照顾其兄弟，汉武帝始终无法见李夫人最后一面。在李夫人去世后，封了其兄李延年和李广利要职，只是后来李延年***宫闱，李广利投降匈奴才将其灭族，可见李夫人在汉武帝心目中的地位还是很高的。
写下“愿得一人心，白首不相离”的卓文君，皇帝都认可的续写史书的班昭，能书擅琴，书法女中第一的蔡文姬，咏絮才女谢道韫，唐女道士李冶，与元稹相知无果的薛涛，宋朱淑真等，都是我国古代历史上才华横溢不输男儿的女子，李清照名气太大，应不在此列。
1、贺双卿
贺双卿（1715~1735年）， 清代康熙、雍正或乾隆年间人，江苏金坛薛埠丹阳里人氏，初名卿卿，一名庄青，字秋碧，为家中第二个女儿，故名双卿。
一个才情卓绝的女子，可是命运不公，她嫁于一位粗鄙的丈夫，和一个可恶的婆婆。
用现在的话来说，这个丈夫不但有家暴，还是“妈宝男”，动辄对贺双卿施以拳脚，而恶婆婆更是在旁边添油加醋。
这样一朵艳丽的鲜花，在长期的折磨中，却练就了出众的才华，她把一切都赋予诗歌之中，友谊，痛苦，以及一切日常。
她诗词中这样写道：碧尽遥天，但暮霞散绮，碎剪红鲜。听时愁近，望时怕远，孤鸿一个，去向谁边？素霜已冷芦花渚，更休倩、鸥鹭相怜。暗自眠，凤凰纵好，宁是姻缘！凄凉劝你无言。趁一沙半水，且度流年。稻梁初尽，网罗正苦，梦魂易警，几处寒烟。断肠可似婵娟意，寸心里，多少缠绵！夜未闲，倦飞误宿平田。
她本是一个弱质纤纤女，富有才情的俏佳人，可是不幸嫁给一位粗鄙之人，并不懂得珍惜她的付出，她觉得自己如词中孤雁，漂泊无依，这分明是女词人自己一生孤苦凄凉的形象概括。
而贺双卿的结局，也是被丈夫和婆婆虐待而亡，这是封建社会千千万万女性的悲剧，但是贺双卿却为后世留下了璀璨的作品，虽生不逢时，也是文***斐然。
2、薛素素
薛素素（西元16—17世纪），女，字素卿，又字润卿，江苏苏州人，寓居南京，被誉为“明代十能才女”。
到此，以上就是小编对于高安舞台妆的问题就介绍到这了，希望介绍关于高安舞台妆的2点解答对大家有用。