大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于蒙古丽人生活妆的问题，于是小编就整理了4个相关介绍蒙古丽人生活妆的解答，让我们一起看看吧。
什么是满汉全席？怎样做满汉全席？
满汉全席顾名思义，就是满族和汉族的菜式大杂烩，在现在提倡节俭的现代社会，是被鄙视的，也只有山沟沟出来的矿主土豪，才会有这需求，至于怎么做，有钱就请厨师，没钱你就意淫吧！
历史上的童贯是个怎样的人？厉害吗？
童贯是北宋一有名宦官，大名鼎鼎的“六贼”之一，不过作为一个奸臣，他的破坏力远远不如王黼、梁师成、朱勔等人。一方面童贯是个宦官，这无疑会降低众人对他的印象分，毕竟太监这个词就代表着邪恶势力。
（童贯）
另一方面，童贯也是北宋末年的最高军事长官，他也曾为国家立下汗马功劳，也曾恪尽职守。做为一个人而非圣人，自然会有自私、贪婪的表现，而对童贯我们同样要辩证地看待，不能一棒子打死，他对北宋的灭亡负有责任，却不是主要责任。
在那风雨飘摇的北宋末年，我们看看童贯都做了哪些事情？
河湟地区原本在神宗年间已经成为宋朝国土，之后的元祐更化，令这片土地成无主之地，而此地对于平定西夏至关重要。在蔡京和童贯的共同努力下，徽宗终于同于出兵河湟，主将为王厚，王韶之子，童贯作为监军，节制诸军。
谢邀。关于题主提出的这个问题，想必很多朋友也同样感兴趣。客观地说，真实的童贯并非像人们心中所想象的那样是个奸佞太监，他其实有着非常***的经历和人生。关于童贯的真实人生，且听子渊为君道来。
如果古代也有吉尼斯纪录的话，那么童贯可能是获奖最多的太监。他是史上所掌军权最大的太监，全国军权悉数在手；他是史上掌控军权最久的太监，累计长达二十多年；他是史上第一个代表国家出使其他***的太监，曾以副使身份出使辽国；他也是史上第一个被封册封王爵的太监，曾因功被封为广阳郡王。
▲童贯剧照（史料记载童贯长有胡须）
童贯生前所受的骂名很多，甚至有人会当面讽刺他。有一天，童贯去秦州巡视，下属钱昂需要提前等童太尉的到来。然而童贯却并没有按时到，时间过去了很久，童贯才骑驴到来。钱昂询问太尉的情况，为何来得如此之晚。童贯说：“只因为我今天坐的这头驴，个头小却桀骜不驯，因此来迟。”童贯这话一语双关，暗讽钱昂和这驴一样，个子矮且目无领导。钱昂听出了童贯的意思，哈哈一笑，随即问道：“敢问太尉所骑的是否是公驴？”童贯说：“当然是。”钱昂接着说：“太尉如果奈何不了这头公驴，还不如把它阉了。”童贯这下终于听出来钱昂在暗讽自己的“太监”身份，当场气得发抖。
▲宋徽宗赵佶画像
宋徽宗在位时期，童贯因为收复燕京有功，被宋徽宗封为广阳郡王。一时间，朝堂内外哗然，毕竟太监封王这种事，在历史上可谓是闻所未闻、见所未见。太学生陈东上疏痛陈外敌入侵的原因，将其归罪于“六贼”，而童贯就是“六贼”之一，“结怨辽金，创开边隙”。此封上疏赢得了当时有识之士的赞同。
▲今人仿建的宋皇宫
中国现当代戏剧作家的水平有没有超过曹禺的？
曹禺的《雷雨》被称为是中国话剧成熟的标志，是中国话剧的一面旗帜。
它用三一律，即一天，一个场景，一个主题，贯穿整个剧情。却又结合了过去和现在两个时代的故事，把各种矛盾归结于24小时中，成功地塑造了周朴园，鲁妈，繁绮，鲁贵等不同性格的人物，语言流畅，故事紧凑，人物个性鲜明。
新中国成立后，我们的许多作家也写出了许多优秀的话剧剧本，如老舍的《龙须沟》，田汉的《关汉卿》曹禺的《王昭君》，及***后轰动一时的《于无声处》，这些作品也都是出色之作，但在艺术性和思想性上总是比《雷雨》差了一点点。
但是有一部作品，不敢说超过《雷雨》，但是也可以和它比肩，这就是1956年老舍的作品《茶馆》。
老舍自己说，写《茶馆》，沒有被套子套住，有创新。
他用了卷轴式的平面结构，写了众多的人物，如茶馆主人王利发、常四爷、松二爷等几十个人物，有的只有几句台词，却个性鲜明。
剧中集中的三教九流的人物，但他们彼此间却沒矛盾冲突。剧中人物在外力作用下按照自己的轨迹在前行。每个人各说各的事情，构成一个个的横断面，结合起来，便成了卷轴。
在这个卷轴里浓缩了三个时代旧北平的形形***的人物。展现了清未的众生相，深刻的反映了在三座大山压迫下，人民革命的必然。
《茶馆》被称作中国话剧的奇迹。
怎么说呢这个文学文化这一个方面是不能用超过与不超过来首先我先介绍一下曹禺先生
曹禺先生原名叫万家宝，曹禺笔名的来源是因为本姓“萬”（繁体字），繁体万字为草字头下一个禺。于是他将万字上下拆为‘草禺’，又因“草”不像个姓，故取谐音字个‘曹’，两者组合而得曹禺。可见得这个笔名还是有点戏剧性的。
曹先生出生在天津一个没落的封建官僚家庭里。他是中国现代话剧史上成就最高的剧作家。曹禺自小随继母辗转各个戏院听曲观戏，故而从小心中便播下了戏剧的***。
他的作品《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》的出现也标志着中国现代话剧艺术的成熟，被人称为“中国的莎士比亚”。
其次我要介绍的是同一时期的田汉先生，他是话剧作家，戏曲作家，电影剧本作家，***家，诗人，也是歌词作家，文艺批评家，社会活动家，文艺工作领导者。他也是中国现代戏剧的奠基人。多才多艺。早年留学日本，1920年代开始戏剧活动，写过多部著名话剧，成功地改编过一些传统戏曲。同时他还是中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》词作者。
他的话剧《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》、《苏州夜话》等都充满浪漫主义气息。1927年在上海艺术大学任教并被选为校长，欧阳予倩、周信芳等举办艺术鱼龙会，会上演出他的剧作《名优之死》获得成功。
当抗战开始后，他立刻参加集体创作话剧《芦沟桥》，参加上海文化界救亡协会。后到武汉参加抗战宣传工作。他对京剧、汉剧、湘剧等戏曲进行了改革，写了大量以反侵略为内容的戏曲剧本，有《江汉渔歌》、《岳飞》等。
他与欧阳予倩等在桂林组织了西南戏剧展览会。抗战胜利后回到上海，创作了剧本《丽人行》、《忆江南》等。
田先生创作的话剧《关汉卿》、《文成公主》、《十三陵水库畅想曲》并整理了戏曲《白蛇传》、《谢瑶环》等，在历史剧的创作和改编方面达到了新的一个高度。
下面这位要介绍是就是南薇先生，他是滑稽戏、越剧编导。原名刘松涛，江苏省武进人。中国作家协会会员。自幼常随父听评弹，年轻时迷上京剧，成为票友，后嗜话剧和电影，毕业于上海立信会计学校。从业商界会计，因爱好戏剧而弃商从艺。1946年曾将鲁迅***《祝福》改编成越剧《祥林嫂》，为越剧发展开拓了新路。所编《梁山伯与祝英台》1952年获第一届全国戏曲观摩演出剧本一等奖。
曹禺作为一个老牌戏剧家，创作的《雷雨》等一系列作品，成为了戏剧界经典，而且他的戏剧风格也是和莎士比亚的悲剧有些异曲同工之妙，同时因为他在戏剧界空前绝后的地位，新生代戏剧家根本达不到他的地位，只有学习他的戏剧作品，暂时不觉得任何人能与之齐肩
曹禺（1910年9月24日——1996年12月13日），中国杰出的现代话剧剧作家，原名万家宝，字小石，小名添甲。汉族，出生在天津一个没落的封建官僚家庭里。
曹禺幼年丧母，在压抑的氛围中成长，个性苦闷而内向。1922年，入读南开中学，并参加了南开新剧团。曹禺笔名的来源，是因为本性“万”（繁体字），繁体万字为草字头下一个禺字。于是他将万字上下拆为“草禺”，又因“草”不像个姓，故取谐音字“曹”，两者组合而得“曹禺”。曹禺是中国现代话剧史上成就最高的剧作家。曹禺自小随继母辗转各个戏院听曲观戏，故而从小心中便播下了戏剧的***。
其代表作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。1996年12月13日，因长期疾病，曹禺在北京医院辞世，享年86岁。
小编觉得：当代戏剧作家水平百花齐放，但是还没有超越曹禺在戏剧作家地位的。曹禺作为中国新文化运动的开拓者之一，与鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍齐名。他是中国现代戏剧的泰斗，戏剧教育家，历任中国文联常委委员、执行***；中国戏剧家协会常务理事副***；中国作协理事，北京市文联***；中央戏剧学院副院长，名誉院长；北京人民艺术剧院院长等职务。他所创造的每一个角色，都给人留下了难忘的印象。1934年曹禺的话剧处女作《雷雨》问世，在中国现代话剧史上具有极其重大的意义，它被公认为是中国现代话剧成熟的标志，曹禺先生也因此被誉为“东方的莎士比亚”。
中国戏曲/文
裹脚的历史应该从哪里算起，为何古代文人又偏爱"小脚"？
关于缠足的起源，从明清时期起便众说纷纭。据现代学者考证，缠足开始于北宋而兴起于南宋。元代的缠足继续向纤小的方向发展。明代的缠足之风进入兴盛时期，出现了"三寸金莲"之说，要求脚不但要小至三寸，而且还要弓弯，但清以前的出土女尸尚未发现有缠足者，可见在当时缠足也并不十分普遍。清代的缠足之风蔓延至社会各阶层的女子，不论贫富贵贱，都纷纷缠足，但不缠足者也不在少数。 缠足给妇女带来严重的痛苦。个人觉得古代文人偏爱小脚与他们的所学有关：因为古代人都讲“三从四德”之说，认为女生脚大是不行的，毕竟女生只是“闺中物”。而文人大多数有文墨，遭到当时的社会学习的书本知识的禁锢所以文人对自己的“内人”十分注重，不允许也不能容忍“内人”脚大！十分在意缠足的礼仪！
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