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坠马髻是什么朝代的发型?
唐朝,坠马髻是古代女子发髻的一种,始于汉代其式样如同骑马坠落之态,故名之坠马髻。这是当时最具特色,且历史上最富生命力的一种发式。自汉始,直至清代亦有之,只是历代的形式略有不同而已。如今我们在西安任家坡西汉墓出土陶俑中,湖北江陵凤凰山出土彩绘木俑上就能见到汉坠马髻的形象。
坠马髻,又称堕马髻,为一种偏垂在一边的发髻。各代微有变化,但其基本特点,偏侧和倒垂的形态未变。坠马髻一般梳发方法是将发拢结,挽结成大椎,在椎中处结丝绳,状如马肚,堕于头侧或脑后。
坠马髻最早出现在汉代,如今我们在西安任家坡西汉墓出土陶俑中,湖北江陵凤凰山出土彩绘木俑上就能见到汉代坠马髻的形象。后经历代传承,不断发展演变,至在唐天宝年间,又始流行,著名的虢国夫人游春图里的两位贵夫人所梳的发髻便是坠马髻。唐时有人将蔷薇花低垂拂地形态,譬作堕马髻式唐温庭筠有“倭堕低梳髻”;明吴嘉纪有“岸傍妇,如花枝,不妆首饰髻低垂”诗句。坠马髻主要为已婚中年妇女所喜尚。
上官婉儿墓的出土给了我们哪些新史料?
2013年,在西安咸阳机场附近发掘出了唐代著名才女上官婉儿的墓葬,墓地破坏严重,但是上官婉儿的墓碑保存完好,其墓志铭的内容给后人展示了一个不同于史书的上官婉儿。
上官婉儿以才女形象见于史书,关于她的诸多记载都见于正史,她主要有两个特征:才华横溢;参与政治。
上官婉儿墓志铭的发现,通过上面的内容发现了很多不同于史书的信息,上官婉儿童年时期受到其祖父上官仪的牵连,被收押掖庭为奴,她的母亲郑氏并没有放弃对她的教育,努力培养,在上官婉儿13岁的时候被武则天发现其才华,收为私人女官。
根据出土的上官婉儿墓志铭发现她与史书记载有很大的出入,最为重要的一点就是很多正史都记载了上官婉儿与韦后和安乐公主沆瀣一气,把持朝政,力图重现武后女人称帝的局面,力主安乐公主登基称帝。
通过墓志铭的解读,恰恰相反,上官婉儿却是极力反对唐中宗立安乐公主为“皇太女”,甚至不惜服毒以死相谏,这就完全推翻了史书上关于上官婉儿依附安乐公主、韦后的不实记载。
上官婉儿的死也并不是史书上所记载的那样,景龙四年,李隆基发动了***,推翻了韦后乱政的局面,而李隆基的政治联盟是著名的太平公主,很多史书都记载了上官婉儿此时已经快50岁了,依然依附于太平公主,重新保持着对朝局的影响力。
李隆基***成功后,为了剪除太平公主在朝中的势力,确保自己能够皇权独大,对太平公主也进行了清剿,而上官婉儿也死于此次政治斗争。
但是从墓志铭的发现来看,上官婉儿其实是被误杀,她没有依附于太平公主,此时的上官婉儿对大唐朝局毫无影响,李隆基没有必要对她进行***,她只是由于过去的名声而受到了牵连,死于非命。
在唐代墓葬级别越高,墓道就越长,天井数量就越多。上官婉儿墓出土时被发现有五个天井,符合她正二品昭容的身份。上官婉儿墓有壁龛和陶俑,这也是等级较高的墓葬才有的。
上官婉儿墓葬内棺床被人为破坏,她的棺椁也不翼而飞(或者说她的下葬极其简陋没有使用棺椁)。上官婉儿墓也没有发现盗洞,证明棺床毁坏是官方所为而不是盗墓贼所为,也就是李隆基差人干的。她的墓穴很可能是生前建好,所在地也是唐朝的风水宝地,附近也都葬着达官显贵,其中还包括太平公主的女儿。
上官婉儿下葬时是罪人之身,是***的失败者。出了零星的陪葬俑,墓里什么金银珠宝也没有。墓室的毁坏也代表着政治上的否定。
上官婉儿墓葬内发现残缺骨块,但没有盛装动物祭品的容器碎片,因此骨块可视为人骨。但是它朽坏得很厉害,没有什么研究价值。上官婉儿的墓志志盖上写着“***故昭容上官氏铭”,志文开头却是“***故婕妤上官氏墓志铭并序”,昭容高于婕妤,前后并不相合。其实上官婉儿死士身份是婕妤(原本是昭容,因故降为婕妤)。后来唐***追封其为昭容并安葬。估计墓志昭仪刻于追封前,等追封的诏敕下来后来不及修改正文,于是在志盖上做个补救,刻上“昭容”二字。
墓志两边的墙壁原本有壁画,但由于此处是农田,千百年来用水浇地,水顺着土壤的孔洞慢慢渗下去,将上官婉儿墓的壁画都给泡坏了。按照唐墓的一般规律,妃嫔壁画应该是宫中生活的再现。但是上官婉儿墓壁画只能依靠想象了。
作者:“小方说历史”团队
参考书目《巾帼宰相上官婉儿》
不熟悉其墓志铭及出土文物,给不了你想要的。
不过,有一点可以肯定的是。她跟随太平公主是跟错了的,因为无论如何她是得不到皇位的,何况随着韦后临朝,太平的权势越来越小!
所以,她跟随韦后有其必然性,前面有武则天的例子!一个犯官之后,她若看不清形势不会掌握权柄那么多年;一个女流之辈,除了韦后她已经没有什么靠山!追逐权力已经成为其天性,所以,李隆基杀她有十分的必要性,因为她前面跟随武则天,后面叛归韦后和安乐公主,立场不坚定,所以才更有清除的必要!
上述浅见,仅作参考。
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