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圆谷化妆师和东映化妆师的区别？
您好，圆谷化妆师和东映化妆师都是日本电影和电视剧中的化妆师。不过，它们之间有一些区别：
1. 圆谷化妆师主要负责特效妆容，如怪兽造型、特殊人物妆容等。他们通常使用一些特殊的材料和技巧来创造出令人惊叹的效果。
2. 东映化妆师则更多地专注于普通化妆和造型，如明星妆容、时代妆容等。他们通常使用化妆品和基础化妆技巧来打造各种不同的造型。
3. 在电影和电视剧制作中，圆谷化妆师的工作通常需要更多时间和***，因为他们需要创造出更加复杂和惊人的效果。而东映化妆师则更多地需要快速、高效地完成任务。
总的来说，圆谷化妆师和东映化妆师都是非常重要的职业，他们的工作都为电影和电视剧的视觉效果做出了重要的贡献。
求很多年以前电视台《环球45分钟》介绍的一部电影？
那期节目我也有印象。
叫《电影魔术》。是不是船头也有一个女人雕塑啊，其实她也是***扮演的。而且化妆过程我也有印象，那女的是用乳胶做了一个面具，而且还刻意在脸上做出伤痕累累饱受海侵袭的效果。只是，貌似没有说明是什么电影啊？如何评价徐克导演的狄仁杰系列的特效？
武侠之王，是影迷对徐老怪的溢美之词，却是发自肺腑，实至名归。
放眼当今华语影坛，能把武侠电影拍得天马行空的，想来，也就只有徐老怪了吧？
也许，不是徐克选择武侠，而是武侠选择了徐克。
徐克的武侠有一股子喷薄欲发的气势，可以叫霸气，也可以叫侠气。
所谓普度众生，舍我其谁？
武侠的视听语言，不同于文字，分分钟都得有特效，对于画面的质感要求极高。
特别是如今的年轻观众们，经过好莱坞大片的狂轰滥炸，对特效已然有些审美疲劳。
好在徐老怪本身就是个技术狂人，早年也去过好莱坞偷师，堪称功底深厚。
如果有谁能把武侠和特效结合的完美无缺，那么这个人一定是徐克。
虽然华语电影的特效跟好莱坞比起来，确实不怎么能上得了台面。尤其是小成本电影的特效让人不能直视，大制作的电影特效又太单调。所以这么多年华语电影的特效技术一直没有得到很好的长足发展。
但说到为华语特效电影做出巨大贡献的人，徐克肯定是绕不开的。他的成就不仅仅是拍了那么多经典的武侠片那么简单，尤其是特效方面，徐克可以称得上是“技术狂人“，他使用的特效在中国是具有开创性的。从80年代开始，徐克便致力推动华语电影的特效发展，1983年的《新蜀山剑侠》是徐克特效电影的开端，尽管那个时候的特效并不真实和完美，而且几乎全由好莱坞团队打造，但这也代表着当时徐克在香港电影市场开辟出了一条特别的道路。
后来拍《倩女幽魂》系列时，徐克成立了自己的特效部门，一方面聘请国外特效专家参与制作，传授经验，另一方面积极培养发掘本土特效人才。
徐克之所以能在很早便了解了特效的重要性并并根据影片风格多加使用，得益于他年少时在外国的学习经历。而好莱坞电影也让他深刻地意识到——香港会需要这种风格的电影。后来徐克用事实证明了一点——华语电影不仅需要特效，有时要讲好一个故事，必须用先进的特效为其服务。
笔者认为徐克版《狄仁杰》系列的特效，其实可以算十足惊艳。拍《狄仁杰之神都龙王》时，为了实现3D水下摄影技术，他花重金从国外请来世界一流专业的水下技术摄影团队。影片开场的一场海战，不得不说特效技术做的是真的好，气势磅礴，场景逼真，很难让人看到技术的痕迹。
再有就是影片中的服装、背景和色彩的应用，这些虽然都是一些小细节，但也正是这些小细节，才把整个影片的3D效果推向如幻如梦的境界。另外，还有怪物龙王的特效妆容，对比头段时间好莱坞的《水形物语》里面的鱼人，虽说无法完全企及，但也很接近了。
《狄仁杰系列》是徐克多年精心筹划的系列电影，在第一部刘德华版狄仁杰取得成功之后，徐老怪梦回大唐，倾注大量心血力图打造最具***的狄仁杰系列大电影；而从上映之后的反响效果来看，《狄仁杰之通天帝国》远超之前徐克导演爱情和喜剧电影的水准，堪称徐克武侠电影之外为数不多的成功类型片之一。
《狄仁杰》系列的精彩在于把悬疑、神怪、古装、武侠以及宫廷政治完好的融合进一部电影中，通过狄仁杰系列我们即可感受到情节的环环相扣，又可以梦回***领略当时的风土人情，其中更不乏徐克天马行的设计以及精彩的打斗场面。
当然就目前徐克的能力来说，特效依旧是他最拿手的好戏。从《龙门飞甲》成为第一部3D武侠电影之后，徐克在始终引领着华语特效的发展，其中与周星驰合作的《西游伏妖篇》更是堪称惊艳。
因电影本身特点，狄仁杰系列的特效不如徐老怪其他电影那么炫酷，但是依然保持了当下华语电影特效的超高水准；加上本身特效班底的实力强大，我们依然期待最新一部《狄仁杰之四大天王》带给我们视觉上的非凡和惊艳。
关注头条号武侠小王子，我陪各位一起聊武侠。
农村结婚常说的“闹洞房”的来历是怎么来的？为什么要叫“闹洞房”？
中国传统婚姻以其礼仪的隆重和场面的铺陈而颇具特色，通常要经过提婚、订婚、迎娶出嫁、闹洞房等程序，其中以新婚当夜众亲友在洞房嬉闹新娘和新郎后，新人双双携手归寝为***。
闹洞房是我国传统的婚俗，由来已久。“闹房”、“闹洞房”、“闹新房”,由于这一习俗以新娘新郎为主要逗趣对象，有些地方闹洞房，通常进行的活动有咬苹果、咬喜糖、走独木桥、夫唱妇随等……不同的地区，活动的内容不完全相同，但给新人撒喜床的节目是必不可少的。总之就是给这对喜结良缘的夫妻留下美好的时光
这个问题没那么复杂，就是热闹的意思。
在[_a***_]农村，男方家里结婚时候，看这家人的人际关系怎么样，就是这家有事时候才能看的真切。
以前是左邻右舍都来帮忙干一些杂活，现在不需要了。主要是年轻人都出去打工，而现在又是以经济建设为中心，谁家有事也不好意思白用人，能有付费办妥的事也就不麻烦街坊邻居了。但是白事除外，在中原很多地方还是白事必须某个圈子里每家必须要出人出力而不能要报酬的。
红事则不同，以前自己办酒席也需要左邻右舍帮忙，现在有了专业的厨师带整套餐具桌椅，主家买菜或者全包给这帮人就能搞定。
闹洞房的传统倒是一直没变。
虽然开封一带有着结婚前三天不分大小的说法，但是一般大伯哥和长辈还是不好意思跟新娘子开玩笑的。
结婚的前一天晚上，街坊邻居和要好的朋友会来喝喜酒，当然了，没有空手去的。以前是送幅画，慢慢条件好一些了送茶具，当然了，这都是几个人一块凑钱，而不是花钱摆阔气。到现在一般都是送几十或者百八十块钱凑热闹，这是真正的为了热闹而不是为钱而来的。
结婚的当天晚上，一大帮年轻小伙子也要来喝喜酒，自然少不了摆布新郎新娘一番。也就是说如果头天和当天晚上没有人来喝喜酒，那就可以证明主人家的人机关系差的不能再差了，所以在这两天谁都希望家里来的人多多益善。
“十里风俗不一般”。可是，结婚之夜闹洞房这个风俗在全国汉文化地区统统一样，都有这个规矩。尽管形式，方法，节目内容等不尽相同，但闹洞房总是要闹的。
当然，我们这里也不例外。风俗，也就是约定俗成。每当一个人白结婚之日起，闹三天洞房这是规矩。如果没有人去闹洞房，这说明这家人没有人缘，没有朋友，做人处世有问题。
也有这样的情况出现。结婚之夜没有人闹洞房，全家人不得不全体出动，出去请比较说得上话的人到家里来充充场面，应付应付。
所以，结婚初夜“四个盘子一壶洒”，一定是要有的。目的是宴请大家千万不要怪罪，有谢谢的意思，也有请大家原谅的意思。
第二天，新媳妇回门，会从娘家带回箕炒豆请大家吃。箕炒豆是一种面制的食品，用白面加水，加鸡蛋和盐和好，再用鏊子烤，或用锅加油炸出来。其味道香极了，很远即可闻到香味，吃起来又香又脆。绝对是美肴佳品。
第三夜的面疙瘩汤是一定要有的。主人会用这种食物来感谢大家这三天来的捧场，不至于使自家丢了面子。
那么为什么会兴起这种婚闹的规矩呢？据说这跟封建社会的一些社会现象不无关系。l
我们都知道，每个人到了十二岁的时候都会举行成人礼。十二岁生日时，都会请七大姑，八大姨等前来祝贺。这也就意味者从这一天起，你就是成年人了，就有了结婚的资格。结婚早是当年的社会习惯。早结婚早得子。所以那时人们平均寿命不长，却四世同堂甚至五世同堂者比比皆是。我们村就有女儿和父亲只差十四岁的例子。
十二岁，一个天真无知的孩子。对于夫妻之间的事情混混沌沌，知之甚少。再加上那时候的婚姻制度实行父母包办。有的不到结婚当日，都不知道对方长什么样子，自然生疏。双方父母又不好意思亲自教导孩子有关性方面的知识。为了打破这种局面不得不请别人来帮助。于是就出现了闹房的事情。
所以，我们这里把闹洞房也叫做教房。教房者必须有有经验的人来充当教师。这也就有了“三天之内无大小”这种说法。
暴打新郎，恶搞公婆，这婚礼旧习该改改了
闹洞房习俗各地迥异。一般是在迎亲的当天晚进行，讲究“新媳妇三天没大小”，无论长辈、平辈、小辈，聚在新房中，祝贺新人，戏闹异常，多无禁忌，有“闹喜闹喜，越闹越喜”之说。
“闹洞房”的习俗由来已久。周代以前，结婚仪式并不热闹。《礼记·郊特牲》云:“婚礼不用乐，幽阴之义也。婚礼不贺，人之序也”。直到汉初，有些地方官吏囿于周礼，也禁止人们在婚礼时相贺。到了秦汉这样热衷享乐的时代，婚礼不贺的状况并没持续下去。到汉宣帝五凤二年八月，诏曰:“夫婚姻之礼，人伦之大者也。酒食之会，所以行礼乐也。”这是我国首次以政令的形式对婚礼不贺习俗的终结，从此婚姻相贺便逐渐传袭下来。
关于闹房习俗的来历，源于驱邪避灾。相传，很早以前紫微星一日下凡，在路上遇到一个披麻戴孝的女子，尾随在一伙迎亲队伍之后，他看出这是魔鬼在伺机作恶，于是就跟踪到新郎家，只见那女人已先到了，并躲进洞房。当新郎、新娘拜完天地要进入洞房时，紫微星守着门不让进，说里面藏着魔鬼。众人请他指点除魔办法，他建议道:“魔鬼最怕人多，人多势众，魔鬼就不敢行凶作恶了。”于是，新郎请客人们在洞房里嬉戏说笑，用笑声驱走邪鬼;果然，到了五更时分，魔鬼终于逃走了。可见，最初的闹洞房被蒙上了驱邪避灾的色彩。
闹完洞房，便是“铺床”。 床铺由长辈或姑嫂给铺，南北讲究不同。整理床铺，乘机在被子下面抛洒核桃、大枣、花生，边铺边道:“早生贵子”“和和美美”之类的吉祥祈福。最后铺床人将闹洞房看热闹的人撵出新房，让新婚夫妇早早安歇。
洞房花烛夜，长夜燃明灯，新娘开柜，新郎试鞋，夫妻对话，做入眠的准备工作。这时宾客亲朋没闲着，还有一个“听窗”的环节。一般是姑嫂子侄在窗外偷听新郎新娘的私房话，若得其一言半语，成为第二天人们的谈资。至此，婚礼算是大功告成。
上世纪六七十年代，陇中一带闹洞房压轴的节目是“新媳妇点烟”。不论男女老幼，都可从新媳妇那里拿一支烟，让新娘子吸着烟，递给要求点烟的人，一些青年人最“下作”的动作，就是要求新娘子以嘴递烟，趁机亲新娘子一口，惹得大家哈哈一乐。新娘子点烟可是要收钱的哦。
闹洞房，无论如何喧闹，主人不得恼怒，愈闹愈发，喜可加倍。这时候的闹洞房，多是向新娘提各种难题，让其回答，文明礼貌，妙趣横生。
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