大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于艺伎妆容写真的问题，于是小编就整理了2个相关介绍艺伎妆容写真的解答，让我们一起看看吧。
日本的艺伎妆，和唐朝妆容是否有关联？
日本艺伎妆是只针对艺伎这一职业，所产生的一种妆容，这和唐朝时，女子皆扫蛾眉敷粉脂的流行大势是有区别的。
唐朝的女子妆容是之前各朝代审美的
铅华、胭脂、眉黛、花钿、口脂，这些绚丽诗意的装点，是大唐女子对美的追求，也是当时社会对于多元文化包容的体现。
不过米粉画出来的妆不如铅粉自然，所以家里富裕的女子，还是会选择
古人使用铅粉的记录很早就有，宋代《事物纪原》中提到“周文王时，女人始敷铅粉”，《韩非子》中也提到了女子的面妆用品有脂、泽、粉、黛等。
日本艺伎妆把脸涂抹的一片白，也不是崇尚唐代风韵。而起还有一点，虽然都是白色底妆红色点缀，
艺伎的“妆容”第一次应出现在平安时代（794-1185）。当时的日本在804年、838年两次派遣唐使到***学习中国文化，而化妆技术便是日本学习唐朝生活文化的一部分。
但艺伎的妆容与唐妆有相似也有区别。区别就是唐朝女子妆容中的大面积腮红在艺伎身上并没有体现。原因在于腮红所用之物：“胭脂”。
胭脂是由中国西北匈奴焉支山（今天甘肃省永昌县、山丹县之间）地区所产植物红蓝花，提炼出来的色素制作而成。相传为匈奴女性使用。
公元前139年，汉武帝为了加强汉朝与西域各国的联系派张骞出使西域。张骞回国后，带回了大量的异国文化，包括西域各族的生活方式和民族风物，胭脂就在此时被引进了中国。
红蓝花喜欢温暖的环境，它的适宜生长温度一般在12到25摄氏度之间。因而并不适合日本气候环境下普遍种植。加上胭脂制作程序尤为繁琐，耗工耗时，自古并非平常人家女子所能使用。在《红楼梦》中也有提到。这就导致了日本的传统化妆文化并未继承唐妆腮红的原因。
艺伎，这种17世纪在东京大阪出现的复古表演，自然就继承了日本的传统化妆文化。担任艺伎的女孩通常来自下层社会，迫于生计，而从事这一职业。她们精通妆容、多才多艺，是浮世绘首要的描绘对象。因而在普通日本人的观念中，艺伎是种十分体面的工作
《艺伎回忆录》里那个惊为天人的小女孩现在长什么样子了？
艺伎回忆录里，那个小女孩就是扮演小百合幼年时期的日本童星大后寿寿花，她的眼睛真的是那样的蓝色，很漂亮。由于剧情需要小百合这个角色从幼年时期开始演起，制片方特地寻找一个长相很像章子怡的小演员，最终这个***角色落在了童星大后寿寿花的身上。据称这也是她第一次亮相《艺伎回忆录》剧组。不过，这位小演员已经是好莱坞的常客了。据说现在的大后寿寿花没有小时候漂亮可爱了。其实也非常好理解，小时候的漂亮，更多是可爱，是当成小孩子看的。长大后的漂亮是当成大人看的美丽。大后寿寿花随着年纪的增长，失去了可爱，再有大后寿寿花不太会打扮自己，所以不少人说长大后的大后寿寿花长残了，这也正符合中国人经常说的一句话，女大十八变，女孩子长大后她的体貌心神等方面，变化得很快，很多，就是这个意思！
整个脸不仅长，也更宽。下颚这也特别方，这个角度很像宗庆后女儿宗馥莉。眼睛是很美，但是无力去平衡整个脸的不精致。
可能也是意识到自己脸越长越大，嘴巴有凸出的问题，小姑娘有整牙，同时喜欢用刘海盖住自己的额头，使得脸不那么大。
小姑娘演技其实都在线，就是长大后形象上可能离日本主流喜欢的甜美可爱有些差距，但是相信在磨练几年，还是能够凭借演技和气质杀出一条血路。
到此，以上就是小编对于艺伎妆容***的问题就介绍到这了，希望介绍关于艺伎妆容***的2点解答对大家有用。